Тональность – высотное положение лада. В названии тональности указывается основной тон, указывающий на звуковысотность (до, ми-бемоль, соль-диез…), и название лада (мажор, минор, дорийский, миксолидийский). Большинство произведений как классических, так эстрадно-джазовых и народных жанров, имеют четко выраженную тональность. Главный навык, необходимый при ее определении – музыкальный слух.

Инструкция

• При построении музыкального периода (части произведения) аккорды, как правило, располагаются в таком порядке: T – S – D – T. Первому и последнему аккордам соответствует тонический аккорд, строящийся на первой ступени гаммы. По этой первой ступени называется вся тональность. При проигрывании песни зациклите исполнение на первом такте произведения, чтобы слышать только первый аккорд.
• Слушайте басовую партию. Как правило, в песнях используются аккорды в основном (необращенном) виде, то есть бас играет первую ступень. Подберите ее на любом инструменте (фортепиано, гитара) в доступной для исполнения октаве. Не спешите, передвигайтесь по полтона вверх или вниз, пока звук на вашем инструменте не совпадет с оригиналом. Рано или поздно вы ее найдете. Запишите на бумаге. Ноты на черных клавишах пишутся в два слова через дефис: до-диез, ми-бемоль, фа-диез, си-бемоль.
• Вслушайтесь в окраску первого аккорда в песне. Мажор и минор – наиболее часто употребляемые лады, спутать их между собой очень трудно. По настроению вы сможете понять, какой лад перед вами: приподнятый мажор или задумчивый, тревожный минор. Но, если у вас есть сомнения, то учтите один факт: некоторые ступени в мажоре звучат как бы завышено, приподнято. Название лада пишется отдельным вторым (третьим) словом после названия ноты, к примеру: до-диез минор, ре мажор, соль минор, си-бемоль мажор.
• Прослушайте всю песню два-три раза. Со второго прослушивания подыгрывайте аккорды, которые сможете угадать. Таким способом вы выясните, в одной ли тональности написано произведение или в нем присутствует модуляция. В ряде песен изменение тональности связано с кульминацией и располагается чуть-чуть позже середины: перед инструментальным проигрышем, прямо в нем или перед заключительным куплетом.